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	<title>MANUSpanicos XIX-XXI</title>
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	<description>Crítica genética hispánica: cuaderno de bitácora</description>
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		<title>A. Betancourt Morales, &#8220;Un acercamiento genético a dos obras del dramaturgo colombiano Enrique Buenaventura&#8221;, París, 04.05.2012 (14.00-17.00)</title>
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		<pubDate>Fri, 13 Apr 2012 09:44:13 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Bénédicte Vauthier</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actividades]]></category>
		<category><![CDATA[Séminaire Manuscrits Hispaniques XIX-XXI]]></category>

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		<description><![CDATA[El viernes 4 de mayo de 2012 (14.00-17.00), en el marco del seminario mensual &#8220;Manuscritos Hispánicos XIX-XXI”,  Andrés Betancourt Morales, doctorando en la Université Sorbonne Nouvelle-París III, dará  una ponencia titulada &#8220;Une approche génétique de deux pièces du dramaturge colombien Enrique Buenaventura&#8221; Esta intervención busca presentar las líneas generales de un acercamiento genético a los manuscritos teatrales del dramaturgo colombiano Enrique Buenaventura (1925-2003). Tomando como centro del análisis dos obras cuya concepción, construcción y realización poseen grandes diferencias, Un réquiem por el padre Las [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify"><span style="font-size: medium">El <strong>viernes 4 de mayo de 2012 (14.00-17.00)</strong>, en el marco del seminario mensual &#8220;Manuscritos Hispánicos XIX-XXI”,  <strong>Andrés Betancourt Morales, </strong>doctorando en la Université Sorbonne Nouvelle-París III, dará  una ponencia titulada &#8220;Une approche génétique de deux pièces du dramaturge colombien Enrique Buenaventura&#8221;</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="font-size: medium">Esta intervención busca presentar las líneas generales de un acercamiento genético a los manuscritos teatrales del dramaturgo colombiano Enrique Buenaventura (1925-2003). Tomando como centro del análisis dos obras cuya concepción, construcción y realización poseen grandes diferencias, <em>Un réquiem por el padre Las Casas </em>(1963) y <em>La encrucijada</em> (1969), se expondrán y explicarán las grandes transformaciones genéticas y algunos ejemplos de cambios microgenéticos que permiten comprender mejor la naturaleza de la escritura dramática del autor y su relación con los contextos social, escrito y creativo.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="font-size: medium">Varios aspectos son fundamentales: el lugar preponderante de la lectura como motivador y transformador de la escritura; la exogénesis y las distintas modalidades de apropiación, selección y modificación de los elementos externos que dan lugar a la escritura endogenética; el rol en la escritura de los actores externos (en particular los miembros de su grupo, el Teatro Experimental de Cali, TEC), que rebasa la etapa final del montaje y que se torna crucial en un teatro que comienza a poner en el centro del trabajo creativo la participación colectiva.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="font-size: medium">El análisis genético de los antetextos de estas obras permite poner en evidencia algo más que las estrategias de una escritura: la existencia de diferentes escrituras, de distintas maneras de acercarse a la escritura para la escena, moldeadas por las circunstancias que rodean el acto creativo, por los materiales que alimentan el proceso de escritura y por la inclusión creciente de otros actores en él; o de otro modo, por la evolución (o la alternancia) de un modo de escritura dramática personal (que lleva a la realización de un libreto) hacia un modo de escritura más ligado a la escena y que revela, tanto en sus trazos como en sus formas acabadas, la lógica (pero también los conflictos y las contradicciones) de ese vaivén entre el taller del escritor y el trabajo de escritura en las tablas.</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="font-size: medium">Además de los aspectos puramente genéticos, esta investigación busca subrayar el carácter frágil del corpus buenaventuresco en su aspecto material (con respecto a su estado y sus condiciones de conservación, a la dispersión o desaparición de ciertos manuscritos o dosiers enteros, a la incompletud de los mismos debido a la tenencia de fragmentos en manos privadas) y de conservación de los datos ligados a él. ¿Cómo tratar un corpus cuya fragilidad, inestabilidad e incompletud, condiciones propias, en distintos grados y formas, tanto al dominio de los manuscritos como al trabajo teatral, se extienden también a la conservación de sus archivos?</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="font-size: medium"><strong>Lugar</strong>: Salle IHMC (3ª planta, esc. D), ITEM/ ENS, 45 rue d&#8217;ULM, 75005 París</span></p>
<p style="text-align: justify"><span style="font-size: medium">La ponencia se dará <strong>en francés</strong>.</span></p>
<p style="text-align: justify">
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		<title>T. Ries (Gent Univ), &#8220;Digital Archives and Genetic Textual Criticism&#8221;  &#8211;  A. Grésillon, L. Hay et J.-L. Lebrave (ITEM): &#8220;Émergence des catégories génétiques: du fonds Heine à la naissance d&#8217;une discipline nouvelle&#8221; &#8211; París, 09.05.2012</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/519</link>
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		<pubDate>Fri, 13 Apr 2012 09:35:04 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Bénédicte Vauthier</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actividades]]></category>

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		<description><![CDATA[¡¡¡OJO,  EL SEMINARIO TENDRÁ LUGAR EL JUEVES 10 DE MAYO, Y NO EL VIERNES 10, COMO SE INDICÓ ANTERIORMENTE!!! Para cerrar sus seminarios del primer semestre de 2012, y antes de tomar un nuevo rumbo, el equipo  &#8221;Manuscrit-Linguistique-Cognition&#8221; (ITEM) les invita a participar en su &#8220;jornada de estudios&#8221; sobre el porvenir y los orígenes de la critica genética. La jornada tendrá lugar en dos tiempos, el jueves 10 de mayo, de 10.00 a 12.00 y de 14.00 a 16.30. Las ponencias tendrán lugar en el ITEM/ École [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><span style="color: #ff0000">¡¡¡OJO,  EL SEMINARIO TENDRÁ LUGAR EL <strong>JUEVES 10 DE MAYO</strong>, Y NO EL VIERNES 10, COMO SE INDICÓ ANTERIORMENTE!!!</span></p>
<p><span style="font-size: medium">Para cerrar sus seminarios del primer semestre de 2012, y antes de tomar un nuevo rumbo, el equipo  &#8221;<a href="http://www.item.ens.fr/index.php?id=13874"><strong>Manuscrit-Linguistique-Cognition&#8221;</strong> (ITEM)</a> les invita a participar en su &#8220;jornada de estudios&#8221; sobre el porvenir y los orígenes de la critica genética.</span></p>
<p><span style="font-size: medium">La jornada tendrá lugar en dos tiempos, el <strong><span style="color: #ff0000">jueves 10 de mayo</span>, de 10.00 a 12.00 y de 14.00 a 16.30. Las ponencias tendrán lugar en el ITEM/ </strong><strong>École Normale Supérieure. </strong></span></p>
<p><span style="font-size: medium">Por la mañana, <strong><a href="http://www.thorsten-ries.net/node/1">Thorsten Ries</a>,</strong> profesor titular de literatura alemana en la Universidad de Gante (Gent Universiteit, Belgique) nos hablaré de su investigación, pionera en Europa, de la explotación filológica y genética de los archivos digitales hecha posible gracias a las técnicas de la informática legal (<em>Computer forensics*</em>). La ponencia se dará en inglés.</span></p>
<p><span style="color: #3366ff;font-size: small">Resumen / Abstract: &#8220;<strong>Digital Archives and Genetic Textual Criticism&#8221;</strong></span></p>
<div>
<div><span style="color: #3366ff;font-size: small">While contemporary authors are shifting from pen and scratch paper to software word processors, questions arise whether there is still a material basis for textual criticism, scholarly editions and the critique génétique in the future. A quick glance at forensic computing shows that original harddisks, for example, usually contain significant amounts of recoverable data such as drafts, transitional text material and metadata that the author was hardly aware of. The talk will go through basics of saving and preserving digital textual archives, data storages, and analysing them in terms of genetic textual criticism. One focus of the talk will be to follow the lines of technological development up to current storage devices / software and give an idea how these developments could influence textual genetic study. </span><br />
<span style="color: #3366ff;font-size: small"> In its second part the talk turns to the analysis of a number of examples from an original digital dossier génétique. Apart from metadata analysis and chronological reconstruction, the draft documents shed a light on the process of writing, specific writing strategies in the digital medium and poetological aspects.</span></div>
<div></div>
<div><span style="font-size: medium"><strong>Lugar</strong>:  Salle Dussane (RDC), ITEM/ Ecole Normale Supérieure, 45 rue d&#8217;ULM &#8211; 75005 Paris</span></div>
</div>
<div></div>
<div></div>
<div><span style="font-size: medium">Por la tarde, <strong>Louis Hay</strong>, fundador del CAM, luego ITEM, <strong>A</strong><strong>lmuth Grésillon </strong>y <strong>Jean-Louis Lebrave</strong>, directores de investigación eméritos del l&#8217;ITEM, volverán sobre los orígenes lingüísticos de la crítica genética. La intervención polifónica a tres voces se hará en forma de mesa redonda: <strong>&#8220;Émergence des catégories génétiques: du fonds Heine à la naissance d&#8217;une discipline nouvelle&#8221;</strong>.</span></div>
<div><span style="font-size: medium"><strong>Lugar</strong>: Salle IHMC (3e étage &#8211; escalier D), ITEM/ École Normale Supérieure, 45 rue d&#8217;ULM, 75005 Paris.</span></div>
<div><span style="font-size: medium">Entrada libre</span></div>
<div></div>
<div></div>
<div></div>
<div><span style="font-size: small">* Para una primera aproximación a la <em>Computer forensics</em> en francés, véase el artículo de síntesis (basado en tres publicaciones recientes) de Jean-Louis Lebrave, &#8220;<em>Computer forensics</em>: la critique génétique et l&#8217;écriture numérique&#8221;, <a href="http://www.item.ens.fr/index.php?id=13696"><em>Genesis</em>,</a> 33, 2011, pp. 13-147.</span></div>
<div><span style="font-size: small">Resumen: &#8220;La informática forense (<em>computer forensics</em>) nos revela que, en contra a un temor que se manifiesta a menudo, la abundancia y la robustez de las huellas que el proceso creador deja en la escritura digital son espectaculares&#8221;.</span></div>
<div><span style="font-size: small">En este artículo, Jean-Louis Lebrave presenta, entre otras cosas, la investigación llevada a cabo por Thorsten Ries sobre los materiales genéticos digitales : Thorsten Ries, &#8220;&#8216;die geräte klüger als ihre besitzer&#8217;. Philologische Durchblicke  hinter die Schreibszene des Graphical User Interface. Überlegungen zur digitalen Quellenphilologie mit einer textgenetischen Studie zu Michael Speiers ausfahrt st. Nazaire&#8221;, <em>Editio</em>, 24 (2010), pp. 149-199.</span></div>
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		<title>&#8220;Brouillons des Lumières&#8221; (dir. Nathalie Ferrand), &#8220;Genesis&#8221;, 34, 2012</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/512</link>
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		<pubDate>Thu, 05 Apr 2012 15:35:46 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Bénédicte Vauthier</dc:creator>
				<category><![CDATA[Publicaciones]]></category>

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		<description><![CDATA[&#160; Genesis, n°34, &#8220;Brouillons des Lumières&#8221; (PUPS, avril 2012) (textes réunis et présentés par Nathalie Ferrand) Por primera vez, Genesis propone a sus lectores un dossier sobre sobre los manuscritos del siglo XVIII. En contra de la imagen que se suele hacer de un siglo que habría hecho desaparecer sus manuscritos y cuyos autores habrían destruido las huellas testigo del largo camino hacia la forma o la fórmula final, una vez publicada la obra, el siglo XVIII nos dejó un rico legado de manuscritos [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>&nbsp;</p>
<p><a href="http://sigales.hypotheses.org/files/2012/04/CouveG34Hypotheses.jpg"><img src="http://sigales.hypotheses.org/files/2012/04/CouveG34Hypotheses-405x500.jpg" alt="" width="405" height="500" /></a></p>
<p><strong><em>Genesis</em>, n°34, &#8220;Brouillons des Lumières&#8221; (PUPS, avril 2012)<br />
</strong></p>
<p>(textes réunis et présentés par Nathalie Ferrand)</p>
<p style="text-align: justify">Por primera vez, <em>Genesis </em>propone a sus lectores un dossier sobre sobre los manuscritos del siglo XVIII. En contra de la imagen que se suele hacer de un siglo que habría hecho desaparecer sus manuscritos y cuyos autores habrían destruido las huellas testigo del largo camino hacia la forma o la fórmula final, una vez publicada la obra, el siglo XVIII nos dejó un rico legado de manuscritos de trabajo, donde pensamiento y literatura ensayan y se buscan. Este número de <em>Genesis</em> hace balance de las investigaciones llevadas a cabo en este ámbito y presenta nuevas pistas y nuevos corpus para una genética de los textos del antiguo Régimen</p>
<p style="text-align: justify"><strong>Índice</strong></p>
<p style="text-align: justify"><em>Présentation</em><br />
<strong>Nathalie Ferrand</strong>, L’Ancien et le Nouveau Régime des manuscrits de travail</p>
<p style="text-align: justify"><em>Enjeux</em><br />
<strong>Nicholas Cronk</strong>, Voltaire et le don du manuscrit<br />
<strong>Claire Bustarret</strong>, Usages des supports d’écriture au XVIII<sup>e</sup> siècle : une esquisse codicologique</p>
<p style="text-align: justify"><em>Études</em><br />
<strong>Olivier Ferret</strong>, <strong>Alexandre Guilbaud</strong>, <strong>Irène Passeron</strong>, Pleins et déliés dans les manuscrits de D’Alembert<br />
<strong>Christina Ionescu</strong>, Dans les coulisses de <em>La Fille d’Aristide</em> : le manuscrit théâtral et les Graffigny Papers sous l’œil de la critique génétique<br />
<strong>Gérard Lahouati</strong>, Le long travail (le manuscrit de l’<em>Histoire de ma vie</em> de Casanova)<br />
<strong>Marco Segala</strong>, La genèse de la troisième édition de l’<em>Exposition du système du monde</em> : une analyse du manuscrit de Laplace conservé à l’Observatoire de Paris</p>
<p style="text-align: justify"><em>Inédit</em><br />
<strong>Jean-Jacques Rousseau</strong> : le dernier état de la <em>Lettre à D’Alembert sur les spectacles</em> (1758), présenté par Nathalie Ferrand</p>
<p style="text-align: justify"><em>Archives du XVIII<sup>e</sup></em><br />
<strong>Michèle Sacquin</strong>, Les manuscrits littéraires du XVIII<sup>e</sup> siècle à la BnF</p>
<p style="text-align: justify"><em>Varia</em><br />
<strong>Johnny Kondrup</strong>, Les manuscrits de Søren Kierkegaard<br />
<strong>Élisabeth Plas</strong>, Intertextualité et histoire naturelle : étude génétique du chapitre « Fécondité » de <em>La Mer</em> de Michelet</p>
<p style="text-align: justify"><em>Chroniques</em><br />
<strong>Comptes rendus d’ouvrages</strong><br />
<strong>Bibliographie : études génétiques, éditions, manuscrits</strong> (janvier 2011-décembre 2011), par Martine Mesureur-Ceyrat</p>
<p style="text-align: justify"><em><br />
</em></p>
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		</item>
		<item>
		<title>Christian Estrade, &#8220;La forma de una novela. Génesis de &#8216;El baile de las locas&#8217; de Copi&#8221; (Viernes 23 de marzo, París)</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/503</link>
		<comments>http://manuspanicos.hypotheses.org/503#comments</comments>
		<pubDate>Tue, 06 Mar 2012 18:25:56 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Bénédicte Vauthier</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actividades]]></category>
		<category><![CDATA[Séminaire Manuscrits Hispaniques XIX-XXI]]></category>

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		<description><![CDATA[El viernes 23 de marzo (14.00-17.00), en el marco del seminario &#8220;Manuscritos Hispánicos XIX-XXI&#8221;,  Christian Estrade  (Universidad de Toulouse-le-Mirail) nos hablará de la génesis de El baile de las locas de Copi. En la primera parte de su intervención, hará una presentación de la obra de Copi (1939-1987), prolífico y multifacético autor argentino; gran defensor de la causa homosexual. Su obra presenta un interés particular porque además de ser dibujante y dramaturgo, es autor de una obra narrativa escrita mayormente en un francés macarrónico, difícil de [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<div style="text-align: justify"><span style="font-size: medium">El viernes 23 de marzo (14.00-17.00), en el marco del seminario &#8220;Manuscritos Hispánicos XIX-XXI&#8221;,  Christian Estrade  (Universidad de Toulouse-le-Mirail) nos hablará de la génesis de <em>El baile de las locas</em> de Copi.</span></div>
<p style="text-align: justify"><span style="font-size: medium">En la primera parte de su intervención, hará una presentación de la obra de Copi (1939-1987), prolífico y multifacético autor argentino; gran defensor de la causa homosexual. Su obra presenta un interés particular porque además de ser dibujante y dramaturgo, es autor de una obra narrativa escrita mayormente en un francés macarrónico, difícil de clasificar.</span><br />
<span style="font-size: medium"> En una segunda parte, presentará los manuscritos de su segunda novela <em>Le bal des folles</em> (1978) conservados en el Imec, analizando las dificultades que encuentra el autor para darle forma a su novela, las distintas campañas de titulación que realiza, y sobre todo el íncipit, que reflejan su peculiar relación con la ficción.</span></p>
<p><span style="font-size: medium">La sesión tendrá lugar en la <strong>Salle IHMC (3ª planta, esc. D) en el ITEM-ENS, 45 rue d’ULM</strong>, 75005 Paris.</span></p>
]]></content:encoded>
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		</item>
		<item>
		<title>Sobre la edición facsimilar de dos ficciones de Jorge Luis Borges por el catedrático Michel Lafon</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/486</link>
		<comments>http://manuspanicos.hypotheses.org/486#comments</comments>
		<pubDate>Sun, 26 Feb 2012 10:22:21 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Fatiha Idmhand</dc:creator>
				<category><![CDATA[Publicaciones]]></category>

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		<description><![CDATA[La arquitectura del laberinto*, por Christian Estrade** Deux fictions: “Tlön,Uqbar, Orbis Tertius” et “El Sur”***, reúne la edición facsimilar de dos ficciones de Jorge Luis Borges a cargo de catedrático Michel Lafon de la Universidad Stendhal de Grenoble. Existe un único antecedente a esta publicación, de El Aleph, de Julio Ortega y Elena del Río en el año 2001, cuando la Biblioteca Nacional de España adquirió el manuscrito que Borges dedicó y obsequió a Estela Canto. Aquí, lo que se titula “Introducción”, es en [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify"><strong><span style="font-size: small">La arquitectura del laberinto</span></strong>*, <span style="font-size: small">por Christian Estrade</span>**</p>
<p style="text-align: justify"><span style="font-size: small">Deux fictions: “Tlön,Uqbar, Orbis Tertius” et “El Sur”***, reúne la edición facsimilar de dos ficciones de Jorge Luis Borges a cargo de catedrático Michel Lafon de la Universidad Stendhal de Grenoble. Existe un único antecedente a esta publicación, de El Aleph, de Julio Ortega y Elena del Río en el año 2001, cuando la Biblioteca Nacional de España adquirió el manuscrito que Borges dedicó y obsequió a Estela Canto. Aquí, lo que se titula “Introducción”, es en realidad un dossier genético completado además por una trascripción semi-diplomática anotada y por una traducción de ambos relatos. Si la publicación de dos manuscritos de Borges que se hallan en la Fundación Bodmer, junto a otros de la Biblia, Homero, Dante, Shakespeare y Goethe, es de por sí un evento editorial, el aparato crítico abre el angular sobre el proceso de escritura de dos de los cuentos más trascendentes  del siglo XX. </span><br />
<span style="font-size: small">Michel Lafon, especialista de literatura argentina contemporánea y teórico de la escritura en colaboración, ya había realizado varios trabajos sobre la obra de Jorge Luis Borges. Entre estos sobresale su estudio de la obra en su conjunto articulado sobre el concepto de reescritura, fraguado en los años tardíos de la teoría narratológica de Gérard Genette y posterior a los trabajos de Jean Ricardou, teórico del Nouveau Roman. Más que la compleja intertextualidad con una serie impresionante de conceptos derivados, en Borges ou la réecriture (1990), leemos cómo se despliega toda una obra en variantes y versiones que señalan al infinito mientras caen las fronteras entre el ensayo, el cuento y la poesía y hacen de la reescritura más que una estética una poética.</span><br />
<span style="font-size: small">En Deux fictions, Michel Lafon ya no coteja versiones éditas de un cuento o la versión narrativizada de un poema, sino que se sitúa en el momento previo a la edición y realiza un trabajo de genética textual sobre los manuscritos. Aunque va más allá, lee la génesis de la cuentística borgeana en su conjunto a partir de los bordes de Ficciones (1944) : “Tlön, Uqbar, tertius orbis” y “El Sur”, que abren y cierran la celebrada obra de Borges. </span><br />
<span style="font-size: small">Desde luego, analiza los diferentes agenciamientos que tuvo el libro, con agregados y alteraciones hasta llegar al armado definitivo que posiciona estos dos cuentos en los límenes; y la posición de ambos relatos no es inocente. </span><br />
<span style="font-size: small">Antes de analizar los manuscritos, Michel Lafon ubica los cuentos dentro de la producción borgeana, señalándolos como los más ambiciosos: uno por su complejidad, el otro por su aparente simpleza. Luego, anota coincidencias en ambas ficciones, un libro, Las mil y una noches, un lugar, Adrogué, que funcionan como hiatos que unen ambos relatos. Pero sin lugar a duda sorprende la manera tan productiva y tan lúcida de engarzar “Tlön” y “El Sur” cuando afirma: </span></p>
<p style="text-align: justify"><em><span style="font-size: small">“La “primera intrusión del mundo fantástico en el mundo real”, para decirlo con las palabras de “Tlön”, corresponden quizás al momento en que el cirujano le anuncia a Juan Dahlmann que pronto podrá ir a su estancia, a menos que empiece cuando Dahlmann cree despertar de la anestesia de la operación.” (p. 22)</span></em></p>
<p style="text-align: justify"><span style="font-size: small">A partir de esta tesis, los cuentos en apariencia tan disímiles, uno de ciencia ficción, otro fantástico, parecen gemelos y ensamblados, se ponen a funcionar como un aparato cuyas piezas hubieran sido separadas. </span></p>
<p style="text-align: justify"><strong><span style="font-size: small">La imagen de una lectura</span></strong></p>
<p style="text-align: justify"><span style="font-size: small">El manuscrito de “Tlön” presenta a primera vista las mismas características que el ya conocido de “El Aleph”, una letra minúscula y apretada, páginas abigarradas con un sistema de variantes entre las líneas y en los márgenes que parecen un fiel reflejo del efecto de lectura que nos producen las páginas impresas de Borges. </span><br />
<span style="font-size: small">El manuscrito es, según Michel Lafon, el limpio de un borrador anterior, por la prolijidad de la escritura, y el último borrador del cuento, por el grado de coincidencia con el relato final, lo que nos sitúa en ese instante donde se decide la última versión, el adjetivo definitivo, el adverbio imborrable, el lugar de la hipálage. </span><br />
<span style="font-size: small">Sabemos que el uso de los márgenes por parte de Jorge Luis Borges está doblado por la presencia en varias de sus ficciones, entre ellas las más famosas, de notas al pie. Aparecen en sus ensayos, como puede suponerse normal, pero también en sus poemas y, para citar dos de sus ficciones más conocidas, en “El Aleph” o en “Pierre Menard, autor del Quijote”. La nota al pie es un  operador del vértigo que produce la lectura de algunos cuentos de Borges, un embriague ficcional de una eficacia implacable.</span><br />
<span style="font-size: small">Las notas al pie, que ya aparecen en los manuscritos son, ya lo vemos en el caso de “El Aleph”, una prueba de que las notas no son un agregado posterior a la escritura que aparece en la fase pre-editorial ni un intento tardío de explorar los márgenes para, entre otros, crear interferencias genéricas. El dato no es menor y afirma Lafon que existe una auténtica estética borgeana de la nota infrapaginal, más aún cuando en el manuscrito de “Tlön”, las notas del cuento están en la última página: esta posición en el excipit, casi como apéndice podríamos decir porque están en una hoja aparte, puede ser leída como la ilusión de que el texto nunca estará del todo fijado puesto que las notas pueden servir como apuntes para otra (re)escritura. </span></p>
<p style="text-align: justify"><strong><span style="font-size: small">La vida de la variante </span></strong></p>
<p style="text-align: justify"><span style="font-size: small">Con el manuscrito de “El Sur” el genetista entra a analizar el complejo sistema de variantes que abre el texto como un acordeón. Si ya lo había hecho, como ya dijimos en su Borges y la reescritura con toda la obra de Borges, de la poesía al cuento, pasando por el ensayo, aquí el crítico se detiene en los descartes que entrega el manuscrito. </span><br />
<span style="font-size: small">Pulcra, la disección de un verdadero sistema de variantes que se despliega en el manuscrito,  revela ya algunos secretos del taller de escritura borgeano. La variante opera en varios niveles de funcionamiento. Ocupa en un primer momento el entrelineado inferior dejando inmediatamente caduca y a veces trunca la línea superior, apela a un sistema de numeración de las variantes ordenadas en el entrelineado, opera si es necesario una apertura del texto dibujando una llave, desborda sobre el margen de las páginas, a veces recurriendo a un sistema de llamados con formas geométricas, que van haciendo de las páginas laberintos. El manuscrito de “El Sur” que propone lecturas, deslecturas, relecturas y variantes, múltiples bifurcaciones y recursividades, también sorprende porque escasean las tachaduras. La variante definitiva invalida la anterior pero no la borra y parece de alguna manera, como afirma el investigador, encarnar la utopía borgeana: “un texto que indefinidamente varía ante los ojos de quien lo descubre, lo lee” (p. 40).  </span><br />
<span style="font-size: small">La última parte de la lectura genética operada por el crítico se emplea ya directamente en un análisis de las variantes en el manuscrito. Empieza por así decir el aspecto más palpitante del trabajo de génesis donde el crítico va a considerar cada una de las secuencias con variantes. Formalmente Lafon realiza un ejercicio en apariencia barthesiano, al separar y comentar fragmento a fragmento el manuscrito. Pero donde en S/Z los semas sirven de unidad de análisis posestructural para estrellar el “Sarrasine” de Balzac y analizar esa caja de resonancias que es la lectura en un tejido de cinco códigos, aquí estamos del otro lado, en el taller de escritura donde se calibra la oración, y se consideran con más naturalidad variantes, ahí donde le texto vacila y tantea, para analizar cómo se va tejiendo la abigarrada urdimbre de una ficción borgeana. </span><br />
<span style="font-size: small">El recorrido por las secuencias de la escritura de “El Sur” observando los descartes es sumamente interesante. Vemos que su génesis, así sea tratándose de la “última” ficción de Jorge Luis Borges, es un tejido plagado de avances, dudas, descartes y retrocesos, y hasta de correcciones. El manuscrito refleja el frágil espacio de resonancias, que entre un adjetivo u otro, de una repetición a otra, es capaz de provocar en el lector. La mínima variación, desde la simple grafía del nombre de Dahlmann hasta la vacilación en utilizar un adjetivo tan arriesgado como “fantástico”; una grafía o adjetivo podrían alterar todo el texto y desbaratar el efecto de ficción, y hasta podríamos pensar que el libro en su conjunto. El aplazamiento de una oración, la omisión de una repetición, parecen decisiones determinantes que el escritor toma renglón a renglón, palabra a palabra. </span><br />
<span style="font-size: small">Donde también se detiene el genetista es a analizar ese momento crucial del texto donde el relato se desdobla y abre dos posibles. Ese umbral sutil, quizás uno de los más importantes de la literatura argentina, aparece en el manuscrito de manera nítida. Ahí se articula una secuencia que “sutura el relato de superficie y la aventura imaginaria”, hasta tomar su forma definitiva luego de numerosos intentos y reescrituras. </span><br />
<span style="font-size: small">Las páginas de “El Sur” nos dan una imagen del glissando que se produce en los manuscritos puestos a funcionar con el prisma de Lafon como partituras. El lector, llevado por el investigador, vibra cuando lee y ve ante sus ojos cómo nace y toma forma una ficción de Borges, y no deja de sonreír cuando recuerda la boutade, otra, del propio Borges en “Las versiones homéricas” donde afirma que “el concepto de texto definitivo no corresponde sino a la religión o al cansancio”. </span></p>
<p style="text-align: justify">*Para citar este texto : Christian Estrade, <em>La arquitectura del laberinto</em>, in <em>Manuspanicos</em> [en línea], Consultado el &#8230;.. , ISSN in process. URL : http://manuspanicos.hypotheses.org</p>
<p style="text-align: justify">**Christian Estrade es Maître de Conférences de la Universidad Toulouse-Le-Mirail</p>
<p style="text-align: justify">***Jorge Luis Borges, Deux fictions: “Tlön,Uqbar, Orbis Tertius” et “El Sur”, Adresse de María Kodama, Edition, introduction et traduction de Michel Lafon, Puf/Fondation Martin Bodmer, Coll. Sources, 2010, 268 pp.</p>
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		<title>La historia literaria de los procesadores de texto</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/477</link>
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		<pubDate>Sat, 25 Feb 2012 10:40:06 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Fatiha Idmhand</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actualités / Se habla de ello]]></category>
		<category><![CDATA[Génética en el mundo]]></category>

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		<description><![CDATA[Cada vez más, en esta era de la computadora, los manuscritos de los escritores nacen y existen solamente como archivos digitales. ¿Cómo se enfrentan los archivadores a los desafíos de preservar y curar este tipo de material? ¿Y qué se puede aprender del proceso creativo estudiando material &#8220;nacido digitalmente&#8221;? &#8220;La gente está empezando a crear testamentos digitales, de allí puede surgir una Emily Dickinson del siglo XXI&#8221;, dice Matthew Kirschenbaum, especialista en el tema. &#8230;. &#160; Descargar Articulo ñ o leer aquí : http://www.revistaenie.clarin.com/ideas/tecnologia-comunicacion/archivos-digitales-literatura_0_650935100.html]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify">Cada vez más, en esta era de la computadora, los manuscritos de los escritores nacen y existen solamente como archivos digitales. ¿Cómo se enfrentan los archivadores a los desafíos de preservar y curar este tipo de material? ¿Y qué se puede aprender del proceso creativo estudiando material &#8220;nacido digitalmente&#8221;? &#8220;La gente está empezando a crear testamentos digitales, de allí puede surgir una Emily Dickinson del siglo XXI&#8221;, dice Matthew Kirschenbaum, especialista en el tema. &#8230;.</p>
<p>&nbsp;</p>
<p>Descargar <em></em><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2012/02/Articulo-%C3%B11.pdf">Articulo ñ</a> o leer aquí : <a href="http://www.revistaenie.clarin.com/ideas/tecnologia-comunicacion/archivos-digitales-literatura_0_650935100.html">http://www.revistaenie.clarin.com/ideas/tecnologia-comunicacion/archivos-digitales-literatura_0_650935100.html</a></p>
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		<title>Margarita Santos Zas: &#8220;Editar a Valle-Inclán: del manuscrito al impreso&#8221; (Viernes 27 de enero de 2012, París)</title>
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		<pubDate>Tue, 03 Jan 2012 22:49:03 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Bénédicte Vauthier</dc:creator>
				<category><![CDATA[Séminaire Manuscrits Hispaniques XIX-XXI]]></category>

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		<description><![CDATA[En el primer encuentro del año 2012 del seminario &#8220;Manuscritos Hispánicos XIX-XXI&#8221;  recibiremos a Margarita Santos Zas, directora de la Cátedra Valle-Inclán y catedrática de literatura española en la Universidad de Santiago de Compostela. La profesora Santos Zas dará una ponencia titulada &#8220;Editar a Valle-Inclán: del manuscrito al impreso&#8221;.  ¡¡¡OJO: CAMBIO DE SALA!!!: La conferencia tendrá lugar en la sala IHMC, 3ª planta ENS/ ITEM &#8211; 45 rue d&#8217;ULM &#8211; 7500 París (y no en la sala de dirección como se anunció inicialmente). Esta [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><span style="font-size: medium">En el primer encuentro del año 2012 del seminario &#8220;Manuscritos Hispánicos XIX-XXI&#8221;  recibiremos a <strong>Margarita Santos Zas</strong>, directora de la <a href="http://www.usc.es/es/goberno/vrrelins/catedras/valle-inclan/">Cátedra Valle-Inclán</a> y catedrática de literatura española en la Universidad de Santiago de Compostela. </span></p>
<p><span style="font-size: medium">La profesora Santos Zas dará una ponencia titulada &#8220;Editar a Valle-Inclán: del manuscrito al impreso&#8221;. </span></p>
<p><span style="font-size: medium;color: #ff0000;background-color: #ffffff">¡¡¡OJO: CAMBIO DE SALA!!!: La conferencia tendrá lugar en la sala IHMC, 3ª planta ENS/ ITEM &#8211; 45 rue d&#8217;ULM &#8211; 7500 París <span style="color: #000000">(y no en la sala de dirección como se anunció inicialmente).</span></span></p>
<p><span style="font-size: medium">Esta conferencia tiene dos vertientes complementarias, cuyo común punto de partida es el complejo sistema de escritura y publicación de Ramón del Valle-Inclán. Con esta premisa, se abordará:</span></p>
<p><span style="font-size: medium">     1º Obra impresa de Valle-Inclán: un panorama general de su trayectoria editorial y de los problemas que plantea la obra de Valle-Inclán desde el punto de vista de la crítica textual.</span></p>
<p><span style="font-size: medium">    2º Legado Manuscrito del escritor, descubierto recientemente y, en la actualidad, depositado en la Universidad de Santiago de Compostela, contiene más de 5000 páginas autógrafas (borradores en distintos estadios redaccionales de textos editados e inéditos). Además de explicar la historia del Legado, describir y tipificar sus fondos, se examinarán, a modo de ejemplo, dos borradores concretos, en proceso de edición: “La Cabeza del Bautista”, pieza teatral editada y estrenada en 1924; y el inédito “Cuaderno de Francia”, en el que Valle-Inclán anotó, en 1916, sus impresiones del frente de guerra aliado. Este cuadernito, además de su excepcional valor testimonial, constituye el primer eslabón de la cadena genética, que culmina en la edición de “La Media Noche” (1917).</span></p>
<p><span style="font-size: medium">   La explicación de ambas vertientes –obra impresa y archivo manuscrito– irá acompañada de materiales documentales en soporte papel y digital. </span></p>
<p><span style="font-size: medium">El seminario (entrada libre) tendrá lugar en la &#8220;Salle de Direction de l&#8217;ENS &#8211; 29 rue d&#8217;ULM &#8211; 75005 París.</span></p>
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		<title>Robert Juan-Cantavella: &#8220;L&#8217;atelier d&#8217;écriture à l&#8217;époque numérique&#8221;, ITEM-ENS, París 16.12.2011 (14.00-17.00)</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/437</link>
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		<pubDate>Wed, 30 Nov 2011 14:31:33 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Bénédicte Vauthier</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actividades]]></category>

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		<description><![CDATA[Una vez al año&#8230; no hace daño, dice el refrán. Con estas palabras, nos es grato anunciarles la última sesión del año 2011 del seminario Manuscritos Hispánicos XIX-XXI que tendrá lugar el viernes 16 de diciembre de 2011 (14.00-17.00) en la sala IHMC (3ª planta, escalera D), ITEM-École Normale Supérieure (ENS), 45 rue d&#8217;ULM, 75005 París. Nuestro invitado, el escritor español Robert Juan-Cantavella (1976), nos abrirá su taller de escritura y nos hará ver lo que significa para él escribir en la era digital. Autor [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4021mejorada.jpg"><img class="aligncenter size-full wp-image-445" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4021mejorada.jpg" alt="" width="1024" height="681" /></a></p>
<p style="text-align: justify">Una vez al año&#8230; no hace daño, dice el refrán. Con estas palabras, nos es grato anunciarles la última sesión del año 2011 del seminario<a href="http://www.item.ens.fr/index.php?id=577218"> Manuscritos Hispánicos XIX-XXI</a> que tendrá lugar el viernes 16 de diciembre de 2011 (14.00-17.00) en la sala IHMC (3ª planta, escalera D), ITEM-École Normale Supérieure (ENS), 45 rue d&#8217;ULM, 75005 París. Nuestro invitado, el escritor español <strong>Robert Juan-Cantavella (1976)</strong>, nos abrirá su taller de escritura y nos hará ver lo que significa para él escribir en la era digital. Autor de cuatro novelas: <em>El Otro, Proust Fiction, El Dorado, Asesino Cósmico, </em>Robert Juan-Cantavella es también periodista (Gonzo periodismo) y traductor al español de la obra del novelista Matthias Enard. De forma excepcional, y con vistas a poder abrir un debate sobre lo que podría implicar una crítica genética de la escritura digital, la conferencia se dará en francés y nos acompañarán Almuth Grésillon y Jean-Louis Lebrave, Directores de investigación eméritos del ITEM.</p>
<p>Si el tiempo lo permite, después proseguiremos el trabajo colectivo sobre el material autógrafo de <em>Sombras de sueño</em> de Miguel de Unamuno.</p>
<p style="text-align: center">***</p>
<p style="text-align: justify">La dernière séance de l’année 2011 du séminaire <a href="http://www.item.ens.fr/index.php?id=577218">&#8220;Manuscrits Hispaniques XIX-XXI&#8221;</a> aura lieu le vendredi 16 décembre (14.00-17.00) dans la Salle IHMC (3<sup>e</sup> étage, escalier D), ITEM-ENS, 45 rue d’ULM, 75005 Paris. À cette occasion, nous recevrons <strong>Robert Juan-Cantavella</strong> (1976) qui nous ouvrira son “atelier d’écriture à l’époque digitale”. Auteur de quatre romans: <em>El otro, Proust Fiction, El Dorado, Asesino cómico</em>, Robert Juan-Cantavella est également journaliste et traducteur en espagnol de l’œuvre du romancier Matthias Enard. Exceptionnellement, et afin de pouvoir ouvrir un débat sur ce que pourrait impliquer une critique génétique de l’écriture numérique, la conférence aura lieu en français et nous serons accompagnés des Directeurs de recherche émérites de l’ITEM, Almuth Grésillon et Jean-Louis Lebrave.</p>
<p>Si le temps le permet, nous poursuivrons ensuite le travail collectif sur le matériel autographe de l’œuvre dramatique de Miguel de Unamuno, <em>Sombras de sueño</em>.</p>
<p>Fotografía: Emmanuel Urtuzuástegui</p>
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		<title>&#8220;Archivos literarios, digitalización de manuscritos y edición de borradores hispánicos contemporáneos&#8221;: galería fotográfica</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/374</link>
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		<pubDate>Tue, 22 Nov 2011 16:39:39 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Emmanuel Urtuzuástegui</dc:creator>
				<category><![CDATA[Génética en el mundo]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://manuspanicos.hypotheses.org/?p=374</guid>
		<description><![CDATA[Galería de imágenes del congreso &#8220;Archivos literarios, digitalización de manuscritos y edición de borradores hispánicos contemporáneos&#8221; &#8211;  17 y 18 de noviembre de 2011, Universidad de Berna. Fotografía: Emmanuel Urtuzuástegui Bajo licencia Creative Commons BY/SA 3.0 ES. &#160; &#160; &#160;]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Galería de imágenes del congreso &#8220;Archivos literarios, digitalización de manuscritos y edición de borradores hispánicos contemporáneos&#8221; &#8211;  17 y 18 de noviembre de 2011, Universidad de Berna.</p>

<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/carteles' title='carteles'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/carteles-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="carteles" title="carteles" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_3959' title='DSC_3959'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_3959-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_3959" title="DSC_3959" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_3964' title='DSC_3964'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_3964-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_3964" title="DSC_3964" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_3971' title='DSC_3971'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_3971-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_3971" title="DSC_3971" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_3979' title='DSC_3979'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_3979-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_3979" title="DSC_3979" /></a>
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<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_3987' title='DSC_3987'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_3987-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_3987" title="DSC_3987" /></a>
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<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_4005' title='DSC_4005'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4005-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_4005" title="DSC_4005" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_4021' title='DSC_4021'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4021-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_4021" title="DSC_4021" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_4025' title='DSC_4025'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4025-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_4025" title="DSC_4025" /></a>
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<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_4033' title='DSC_4033'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4033-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_4033" title="DSC_4033" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_4039' title='DSC_4039'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4039-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_4039" title="DSC_4039" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_4046' title='DSC_4046'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4046-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_4046" title="DSC_4046" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_4047' title='DSC_4047'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4047-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_4047" title="DSC_4047" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_4050' title='DSC_4050'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4050-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_4050" title="DSC_4050" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_4058' title='DSC_4058'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4058-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_4058" title="DSC_4058" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_4063' title='DSC_4063'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4063-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_4063" title="DSC_4063" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_4073' title='DSC_4073'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4073-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_4073" title="DSC_4073" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/dsc_4077' title='DSC_4077'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/DSC_4077-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="DSC_4077" title="DSC_4077" /></a>
<a href='http://manuspanicos.hypotheses.org/374/continuara2' title='continuará2'><img width="150" height="150" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/11/continuará2-150x150.jpg" class="attachment-thumbnail" alt="continuará2" title="continuará2" /></a>

<p><span id="more-374"></span>Fotografía: Emmanuel Urtuzuástegui</p>
<p>Bajo licencia <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/es/" target="_blank">Creative Commons BY/SA 3.0 ES</a>.</p>
<p>&nbsp;</p>
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		<item>
		<title>Robert Juan-Cantavella: &#8220;Un ejemplo de utilización de archivo digital en literatura contemporánea&#8221; 17.11.2011, Berna (Suiza)</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/333</link>
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		<pubDate>Wed, 26 Oct 2011 15:52:39 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Bénédicte Vauthier</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actividades]]></category>

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		<description><![CDATA[Diseño de cartel: Emmanuel Urtuzuástegui   &#160;]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<h4><img class="alignnone size-full wp-image-335" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/10/A3-Juan-Cantavella_no_marks.jpg" alt="" width="1754" height="2481" /></h4>
<p><span id="more-333"></span>Diseño de cartel: Emmanuel Urtuzuástegui</p>
<h4><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal"> </span></h4>
<p>&nbsp;</p>
]]></content:encoded>
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		</item>
		<item>
		<title>&#8220;Archivos literarios, digitalización de manuscritos, edición de borradores hispánicos  contemporáneos&#8221;, 17-18.11.2011, Berna (Suiza)</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/308</link>
		<comments>http://manuspanicos.hypotheses.org/308#comments</comments>
		<pubDate>Tue, 25 Oct 2011 17:54:01 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Bénédicte Vauthier</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actividades]]></category>
		<category><![CDATA[Actualités / Se habla de ello]]></category>
		<category><![CDATA[Génética en el mundo]]></category>
		<category><![CDATA[Séminaire Manuscrits Hispaniques XIX-XXI]]></category>

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		<description><![CDATA[Universität Bern, Instituto de Lengua y Literaturas Hispánicas Las jornadas de carácter internacional reunirán en la Universidad de Berna a especialistas de la conservación (Bibliothèque Doucet Paris, Schweizerische Literaturarchiv SLA), edición y estudio de manuscritos medievales, renacentistas y contemporáneos, en formato papel y/o digital (e-codices Fribourg, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes), para promover un intercambio de sus experiencias en el terreno teórico, práctico y técnico. Las jornadas están organizadas en torno a tres ejes: (1) los archivos literarios modernos y las agencias literarias; (2) [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<h4><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal"><a title="Pulse la imagen para ir a la página del congreso" href="http://www.kas.unibe.ch/manhis11/"><img class="alignnone size-full wp-image-322" style="border-style: initial;border-color: initial;border-width: 0px" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/329/files/2011/10/A3-ALDMEBHC_no_marks2.jpg" alt="" width="1754" height="2481" /></a></span><strong>Universität Bern, Instituto de Lengua y Literaturas Hispánicas</strong></h4>
<p style="text-align: justify">Las jornadas de carácter internacional reunirán en la Universidad de Berna a especialistas de la conservación (Bibliothèque Doucet Paris, Schweizerische Literaturarchiv SLA), edición y estudio de manuscritos medievales, renacentistas y contemporáneos, en formato papel y/o digital (e-codices Fribourg, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes), para promover un intercambio de sus experiencias en el terreno teórico, práctico y técnico. Las jornadas están organizadas en torno a tres ejes: (1) los archivos literarios modernos y las agencias literarias; (2) el sistema de marcado de texto en XML del programa informático <em>Text Encoding Initiative</em> que permite la digitalización y la producción de libros digitales y bibliotecas virtuales; (3) la edición de documentos y manuscritos hispánicos (literatura y música). Además, el escritor español Robert Juan-Cantavella nos hablará del uso que hace de las nuevas tecnologías en su labor creativa.</p>
<p style="text-align: justify"><span id="more-308"></span>Entrada libre</p>
<p><a href="http://www.kas.unibe.ch/manhis11/wfrmProgramOutline.aspx">Programa completo en línea</a></p>
<p>Diseño de cartel: Emmanuel Urtuzuástegui</p>
<p>&nbsp;</p>
<p>ACTUALIZACIÓN: <a href="http://manuspanicos.hypotheses.org/?p=374">Visite la galería fotográfica</a>.</p>
<p>&nbsp;</p>
<p>&nbsp;</p>
<p>&nbsp;</p>
]]></content:encoded>
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		</item>
		<item>
		<title>Sobre la pista genética de la composición de &#8220;Paisajes después de la batalla&#8221; (1982) de Juan Goytisolo. 21.10. 2011 (ITEM/ Paris).</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/294</link>
		<comments>http://manuspanicos.hypotheses.org/294#comments</comments>
		<pubDate>Thu, 13 Oct 2011 09:02:36 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Bénédicte Vauthier</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actividades]]></category>

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		<description><![CDATA[Un rompecabezas con varios cierres y nuevas aperturas de lecturas La primera sesión del seminario &#8220;Manuscritos Hispánicos XIX-XXI&#8221; tendrá lugar el próximo viernes 21 de octubre, de 14.00 a 17.00 en la Salle de Direction de la ENS, 29 rue d&#8217;ULM, 75005 París. Después de presentar brevemente el dossier genético de Paisajes después de la batalla,  Bénédicte Vauthier (Universität Bern) mostrará el desplazamiento que se operó entre un título devenido excipit, y un posible primer cierre novelesco vuelto &#8220;mero&#8221; capítulo. Estos cambios en la fase final de redacción conllevaron [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<div><span style="font-size: medium"><strong>Un rompecabezas con varios cierres y nuevas aperturas de lecturas</strong></span></div>
<div style="text-align: justify">La primera sesión del seminario &#8220;Manuscritos Hispánicos XIX-XXI&#8221; tendrá lugar el próximo viernes 21 de octubre, de 14.00 a 17.00 en la Salle de Direction de la ENS, <strong>29 rue d&#8217;ULM</strong>, 75005 París.</div>
<div style="text-align: justify">Después de presentar brevemente el dossier genético de <em>Paisajes después de la batalla</em><em>, </em> Bénédicte Vauthier (Universität Bern) mostrará el desplazamiento que se operó entre un título devenido <em>excipit</em><em>, </em>y un posible primer cierre novelesco vuelto &#8220;mero&#8221; capítulo. Estos cambios en la fase final de redacción conllevaron la desaparición de una dedicatoria y de una referencia intertextual, que, de explícitas en una fase X, se volvieron implícitas en la versión conocida de la obra.</div>
<div style="text-align: justify">En la parte colectiva del seminario, se presentarán y se empezarán a analizar los diferentes elementos del <em>dossier genético</em> de la obra dramática de Miguel de Unamuno <em>Sombras de sueño </em>(1928), reescritura de la novela corta <em>Tulio Montalbán y Julio Macedo </em>(1920).</div>
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		</item>
		<item>
		<title>Jean-Louis Lebrave &amp; Almuth Grésillon: &#8220;Lingüística y genética de los textos: un decálogo&#8221;, Orbis Tertius, XV (6), 2010</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/280</link>
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		<pubDate>Wed, 28 Sep 2011 17:16:16 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Bénédicte Vauthier</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actualités / Se habla de ello]]></category>
		<category><![CDATA[Publicaciones]]></category>

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		<description><![CDATA[Como siguen escaseando las publicaciones en castellano de obras (monografías o artículos) de crítica genética, es de mencionar &#8211;y alabar&#8211; la reciente traducción (Julia G. Romero y revisión de Margarita Merbilhaá) del excelente artículo &#8220;Lingüística y genética de los textos: un decálogo&#8221; de Jean-Louis Lebrave y Almuth Grésillon, dos de los pioneros de la escuela francesa de crítica genética. Originalmente publicado en francés en un número especial de la revista Le français moderne: Tendances actuelles de la linguistique française (2008) &#8221;Linguistique et génétique des textes: [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify">Como siguen escaseando las publicaciones en castellano de obras (monografías o artículos) de crítica genética, es de mencionar &#8211;y alabar&#8211; la reciente traducción (Julia G. Romero y revisión de Margarita Merbilhaá) del excelente artículo &#8220;Lingüística y genética de los textos: un decálogo&#8221; de Jean-Louis Lebrave y Almuth Grésillon, dos de los pioneros de la escuela francesa de crítica genética.</p>
<p style="text-align: justify">Originalmente publicado en francés en un número especial de la revista <em>Le français moderne: Tendances actuelles de la linguistique française </em>(2008) &#8221;<a href="http://www.item.ens.fr/index.php?id=434571">Linguistique et génétique des textes: un décalogue</a>&#8221; también se podía consultar en la bibliografía en línea que el Institut des Textes et Manuscrits Modernes brinda a los investigadores. <em><a href="http://www.orbistertius.unlp.edu.ar/numeros/numero-16/sumario">Orbis Tertius. Revista de Crítica y Teoría literaria</a></em> nos ofrece ahora la posibilidad de leer &#8212; en línea también!&#8212; este artículo fundacional en el que los autores ponen al descubierto las bases lingüísticas de sus reflexiones. ¡Gracias!</p>
<p style="text-align: justify">
]]></content:encoded>
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		</item>
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		<title>Programa 2011-2012 &#8211; &#8220;Seminario Manuscritos hispánicos XIX-XXI&#8221;</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/260</link>
		<comments>http://manuspanicos.hypotheses.org/260#comments</comments>
		<pubDate>Tue, 26 Jul 2011 21:21:21 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Bénédicte Vauthier</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actividades]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://manuspanicos.hypotheses.org/?p=260</guid>
		<description><![CDATA[A partir del mes de octubre de 2011, se reanudan las sesiones &#8220;mensuales&#8221; del seminario &#8220;Manuscrits hispaniques XIX-XXI/ Manuscritos hispánicos XIX-XXI&#8221; (dir. Fatiha Idmhand &#38; Bénédicte Vauthier), que suelen tener lugar en el Institut des Textes et Manuscrits Modernes (París). El programa completo (calendario, invitados, etc.) se puede consultar en línea en  MANUSPANICOS o en la página web del ITEM. Entrada libre.]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>A partir del mes de octubre de 2011, se reanudan las sesiones &#8220;mensuales&#8221; del seminario &#8220;Manuscrits hispaniques XIX-XXI/ Manuscritos hispánicos XIX-XXI&#8221; (dir. Fatiha Idmhand &amp; Bénédicte Vauthier), que suelen tener lugar en el Institut des Textes et Manuscrits Modernes (París).</p>
<p style="text-align: justify">El programa completo (calendario, invitados, etc.) se puede consultar en línea en  <a href="http://manuspanicos.hypotheses.org/seminario-manuscrits-hispaniques-xix-xxi-manuscritos-hispanicos-xix-xxi-programme-2011-2012">MANUSPANICOS</a> o en la página web del <a href="http://www.item.ens.fr/index.php?id=577218">ITEM</a>.</p>
<p style="text-align: justify">Entrada libre.</p>
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		</item>
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		<title>Nueva revista en línea : &#8220;The Journal of the Text Encoding Initiative&#8221;</title>
		<link>http://manuspanicos.hypotheses.org/242</link>
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		<pubDate>Mon, 04 Jul 2011 21:57:42 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Fatiha Idmhand</dc:creator>
				<category><![CDATA[Publicaciones]]></category>

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		<description><![CDATA[La revista Journal of the Text Encoding Initiative es la revista oficial del Consorcio Text Encoding Initiative Consortium. Publica las actas del encuentro anual de los miembros del consorcio asi sus trabajos sobre cuestiones temáticas especiale como el estado de la técnica, los informes sobre la edición electrónica de texto, las tendencias actuales en la codificación TEI, y nuevos casos de uso para la TEI. Además, integra un foro para la discusión y una interfaz entre la TEI y otras comunidades, y de manera [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify">La revista <em>Journal of the Text Encoding Initiative</em> es la revista oficial del Consorcio <a href="http://www.tei-c.org/">Text Encoding Initiative Consortium</a>. Publica las actas del encuentro anual de los miembros del consorcio asi sus trabajos sobre cuestiones temáticas especiale como el estado de la técnica, los informes sobre la edición electrónica de texto, las tendencias actuales en la codificación TEI, y nuevos casos de uso para la TEI. Además, integra un foro para la discusión y una interfaz entre la TEI y otras comunidades, y de manera general el papel de los estándares tecnológicos en las &#8220;Digital humanities&#8221;. También incluye la edición digital de trabajos académicos, el análisis lingüístico, la creación de grupos y nuevas áreas tales como la digitalización masiva, la investigación sobre la web semántica y la edición en el espacio virtual.</p>
<p style="text-align: justify">
<p style="text-align: justify">The <em>Journal of the Text Encoding Initiative</em> is the official journal of the <a href="http://www.tei-c.org/">Text Encoding Initiative Consortium</a>. It publishes the proceedings of the annual <em>TEI Conference and Members&#8217; Meeting</em> and special thematic issues: state-of-the-art reports on electronic textual editing, current trends in TEI encoding, and new use cases for TEI. It furthermore provides a forum for articles on the discussion of the interface between the TEI and other communities, and more generally of the role of technological standards in the digital humanities, including digital scholarly editing, linguistic analysis, corpora creation, and newer areas such as mass digitization, semantic web research, and editing within virtual worlds.</p>
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